América Latina moderna/global
El largo siglo XIX en América Latina fue testigo de la transformación global de la tecnología y los modos de comunicación que ayudaron a contribuir a las ideas emergentes de modernidad, identidad nacional y cambios en los patrones de consumo en América Latina. Mientras que la fotografía capturó las dimensiones de género de la producción textil en México alrededor de 1910, los telégrafos comunicaron la urgencia de la agitación revolucionaria. Los avances de la cultura del imprenta permitieron que las imágenes impresas en colores envueltas alrededor de barras de chocolate en España sirvieran de propaganda sobre una guerra perdida y permitieron que las caricaturas políticas comunicaran los efectos negativos del progreso. Las conexiones globales permitieron a los científicos escoceses crear planes para transformar la economía y el medio ambiente de Chile a través de la pescadería. Las fuentes principales de esta sección de la exposición ofrecen vislumbres sobre cómo se transmitió información y noticias en América Latina a lo largo del siglo XIX, junto con cómo el medio de la fuente afecta el mensaje. En conjunto, muestran cómo las nuevas nociones de modernidad y avances tecnológicos se combinaron para crear nuevas ideologías y prácticas en una América Latina moderna.
"Haciendo trabajo manual en un patio mexicano"
En esta fotografía de 1904 tomada por Abel Briquet en México, las mujeres jóvenes con vestidos que recuerdan los estilos europeos contemporáneos fabrican textiles artesanales mientras una mujer mayor supervisa. La imagen, tomada con tecnología fotográfica moderna, revela tensiones entre las mujeres trabajadoras y las expectativas tradicionales de género en el México porfiriano de principios del siglo XX. En un nivel, la presencia de mujeres en la producción desafía los supuestos sobre el predominio de los hombres en la modernización. El trabajo de las mujeres era esencial para el desarrollo económico e industrial moderno, precisamente en un momento en que cada vez más personas consumían bienes. Al mismo tiempo, que están bien vestidos y supervisados sugiere que la sociedad mexicana está preocupada por la respetabilidad de las mujeres. Además, estas mujeres usan vestidos de estilo europeo, lo que sugiere que México cada vez más vincula sus ideas sobre la modernidad y la respetabilidad a los modelos europeos. Por lo tanto, la fotografía capta las tensiones sociales con respecto a las mujeres que trabajan fuera del hogar en un momento en que su trabajo contribuyó cada vez más a los procesos mexicanos de modernización.
"La Situación"
La pintura "La Situación" mira las Reformas Progresivas como un tren destructivo manejado por el "Gobierno Supremo" que pisotea a la gente frente a este. Entre 1854 y 1861 hay una serie de leyes de reforma que se establecieron como movimientos progresivos que ayudan a los mexicanos de clase baja a reducir la influencia de la Iglesia. Pero en esta descripción de eventos históricos la "Libertad", mientras persigue a la iglesia con su lanza, pisotea a la "Sociedad". Esta caricatura, tomada de un periódico de 1856 llamado Padres Del Agua Fría, mira una reacción violenta y peligrosa contra el período de La Reforma bajo la presidencia de Santa Anna. Las caricaturas políticas fueron una parte integral en la modernización de América Latina, y ayudaron a contribuir a su identidad democrática. En esta caricatura particularmente, las reformas afectaron negativamente a partes de "la sociedad" a las que supuestamente apoyaba. "La Situación" se imprimió para representar una opinión popular de quienes vieron estas reformas como cosas utilizadas para establecer un gobierno con mucho poder y reducir la libertad en sus esfuerzos por debilitar a la Iglesia.
"Informe del piscicultor Don W. Anderson Smith sobre la introducción del salmón en Chile," página de título
El documento del gobierno titulado "Informe del agricultor sobre la introducción del salmón en Chile" detalla las instrucciones dadas al gobierno chileno por un experto en pesca escocés para establecer la industria piscícola en Chile a fines del siglo XIX. El almacenamiento de salmón en aguas chilenas permitió que el pescado fuera sinónimo del auge de la industria en Chile. Este documento permite realizar comparaciones con otras naciones latinoamericanas al analizar qué desarrollos de la industria se consideraron como pasos hacia la modernidad. Chile vio el establecimiento de una industria de cultivo de salmón tan moderna como se predijo que impulsaría las oportunidades económicas cuando Chile ingresó al siglo XX. El salmón sigue siendo un símbolo chileno crucial, ya que actualmente es la segunda mayor exportación de Chile, teniendo tanta importancia que un estudio de caso de la ONU detalló la economía de la industria. Tan importante como la industria continúa siendo para el país, actualmente conlleva connotaciones negativas como perjudiciales en términos de efectos ecológicos.
"Un telegrama al Señor Presidente"
Este breve telegrama escrito a máquina, impreso en tinta roja, fue escrito durante la Revolución Mexicana y describe una queja de los comerciantes de Morelos a Francisco León de la Barra, el presidente interino designado por el dictador Porfirio Díaz después de su renuncia. Enviado en agosto de 1911, el agravio retrata a tristes comerciantes y granjeros que informan a De la Barra que las fuerzas rebeldes de Emiliano Zapata y Francisco Madero, conocidos como "Zapatistas Maderistas", allanaron a los comerciantes con el fin de reclamar tierras de hacienda. Este levantamiento se originó en el deseo de una reforma agraria por parte de muchos aldeanos dado que los empresarios poderosos forzaron a los aldeanos de tierras comunes con el propósito de promover sus negocios durante el Porfiriato. El telégrafo fue posible gracias a la infraestructura construida desde la época de Benito Juárez y desarrollada aún más por Porfirio Díaz. La tecnología moderna de las comunicaciones revela la inmediatez de la violencia desatada durante la Revolución Mexicana.
"Voladura del Maine en el Puerto de la Habana"
La tarjeta comercial en el envoltorio Chocolate E. Juncosa representa la explosión de un barco naval Americano, el USS Maine. Este ataque en el puerto de La Habana marcó un punto de inflexión en los destinos de España y Cuba. Presagia la conclusión del largo viaje de Cuba hacia la independencia y el comienzo del fin del poder imperial de España. Debido a que las tarjetas se produjeron en Barcelona una década después del ataque, la ilustración del evento proviene de un punto de vista parcial. El objetivo era salvar la imagen española de su país después de ser derrotados. La tarjeta no tiene personas o botes en la misma vecindad que The Maine, dejando al espectador con la impresión visual de que ningún español estaba cerca cuando ocurrió la tragedia. El distanciamiento de los españoles de este evento es una forma de propaganda que convence al público de que cree que España no debería ser la culpable de la entrada de Estados Unidos en la guerra.